他主张“经世致用”，说“学问要是不能解决现实问题，那就是废话”。

他自己也是这么做的：

他研究医术，是为了治病救人；

他研究农具，是为了帮农民提高收成；

他研究水利，是为了帮百姓治理水患。

他还说：“做人要‘宁拙毋巧，宁丑毋媚’———

宁愿看起来笨拙一点，也不要投机取巧；

宁愿显得不讨喜一点，也不要献媚逢迎。”

这句话成了他的人生信条，也成了他书画创作的核心理念。

(づ￣ ～￣)づ

傅山的书法，在清初是“顶流”级别。

当时的文人写字，都追求“圆润流畅”“工整好看”，可傅山偏要反着来。

他的字笔画像刀子一样锋利，结构又险又怪，看起来“丑丑的”，可越看越有力量。

有人说他的字“没规矩”，傅山笑着反驳：

“写字是为了表达心意，不是为了讨好别人。

要是为了好看，我还不如去画个美人图，何必写字？”

他的《草书诗轴》，笔力遒劲，墨色浓淡相间，看起来像一团燃烧的火焰，把他内心的愤懑和坚守都写了进去。

后来的书法家评价：

“傅山的字，不是‘写出来的’，是‘吼出来的’，是‘活出来的’，没有他那样的骨气，写不出这样的字。”

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傅山的画也一样，不爱画那些富丽堂皇的山水、花鸟，就爱画梅兰竹菊。

他画的梅花，枝干苍劲，花朵稀疏，没有一点“娇柔造作”；

他画的竹子，挺拔向上，竹叶锋利，像一个个“不屈的战士”。

有一次，一个官员想花重金买他的画，傅山直接拒绝：

“我的画只给懂的人看，不给当官的换钱。

你要是